Beim Ausmisten fiel mir einer meiner sehr frühen Texte in die Hände: Sonntagsausflug. Zwischen den Zeilen ein Abheben ins was-wäre-Wenn, mit Zwischenlandungen in einer grauen Normalität. – Keine Lehre, kein tieferer Sinn. Klassischer Nonsense-Text?
Soll ich ihn ausgraben, überarbeiten?
In dieser ernsten Zeit? (Nein)
Nur, so einfach ist es nicht mit dem Nicht-Sinn.

An einem berühmten Beispiel vorgeführt:

ottos mops trotzt
otto: fort mops fort
ottos mops hopst fort
ottto: soso

otto holt koks
otto holt obst
otto horcht
otto: mops mops
otto hofft

ottos mops klopft
otto: komm mops komm
ottos mops kommt
ottos mops kotzt
otto: ogottogott

(Ernst Jandl; www-Seite: „Gesprochene Deutsche Lyrik)

Fragwürdig: Zuerst Hund vor die Tür jagen, sich nicht weiter kümmern, dann erst Beunruhigung.
Rufen.
Nichts.
Bis Mops an die Tür „klopft“?
Otto lässt das arme Tier ein. Es übergibt sich. Hat draußen wohl was Unbekömmliches gefressen. Und, anstatt Reisbrei mit etwas Salz zu kochen, beklagt Otto sich bei Gott.
Was für ein Mensch / Unmensch ist Otto?
Hält sich Hund statt Frau und versorgt ihn nur unzulänglich und offensichtlich ohne schlechtes Gewissen.
Und: Warum hat der Dichter dem Unsympathler Otto nicht eine Gefährtin „Momo“ zugesellt, die sich voll Empathie um den Mops kümmert?
Vielleicht aber gibt es da eine Frau („Eva“? „Ute“?), die aber auf grund des fehlenden „o“ nicht ins Gedicht gepasst hat –wäre sie tierlieb eingeschritten, um Mops‘ Magenverstimmung zu verhindern?
Hätte sie schon vorher mit einer Portion Durchsetzungskraft die unadäquate Bestrafungsaktion verhindern können?

Versuch einer weiteren Erklärung: Das Drama im privaten Raum, als Reaktion auf eine unübersichtliche, voll Willkür un-gestaltete Welt-dort-draußen?

Ergebnis; Es ist fast unmöglich, ein echtes Nonsense-Gedicht zu verfassen, das kritischem Hinterfragen standhält.

Ich lese das gerne: Die Handlung findet an einem bestimmten Ort, zu einem ungefähr genauen Zeitpunkt statt.
Die Personnage, und hätte sie noch so viele persönliche Konflikte auszutragen, muss  zur historischen/lokalen Situation einen Standpunkt einnehmen.  Aktiv oder in Gesprächen, in Befürchtungen und Hoffnungen. Als Abgesang.
Auch wenn die Protagonisten von sich aus kein Wertesystem verinnerlicht haben, können sie dennoch in Situationen geraten, die eine Folge der erzählten aktuellen Lage sind.

Auf andere Weise erlese, erlebe ich Geschichten-ohne-Anhaltspunkt für Verortung. Ausschließlich die Personen und ihre Beziehungen (ahja, und das Schicksal) müssen die Story tragen, bis sie so vertraut und lebendig werden, dass Leser sich zuhause / zugehörig fühlen – oder, gewollt-nur-als-Beobachter, Richter, Sympathisanten am Rand platziert werden.

Sowieso ist für mich das MitLeben abhängig von Form und Stil, Farben und Klängen.

Die Neugier bleibt…